«Перелистывая роман Ф. М. Достоевского “Преступление и наказание”…»

«Читать Достоевского – значит погружаться в мир, где реальное переплетается с воображаемым. Фантомы, которые населяют эти сумеречные пространства, не заботятся ни о еде, ни о сне, ибо всё их существо поглощено борениями духа». Французский писатель армянского происхождения Анри Труайя. Книга «Достоевский, человек и писатель» (1950)

Трудно переоценить творчество Фёдора Михайловича Достоевского для всей русской, да и мировой литературы. Им восхищались и благодарили за преподанные уроки писатели Эрнест Хемингуэй и Рюноскэ Акутагава, философы Фридрих Ницше и Альбер Камю, психолог Зигмунд Фрейд и физик Альберт Эйнштейн. Его книга не устаревают никогда, потому что каждое новое поколение найдёт в них ответ на вопросы, которые люди задают себе и будут задавать вечно.

Василий Перов. Портрет писателя Фёдора Михайловича Достоевского (1872)

Москва, Государственная Третьяковская галерея

В 1872 году Павел Третьяков поручил Василию Перову написать портрет Фёдора Достоевского. Работа была выполнена настолько удачно, что полотно стало самым известным портретом писателя. Кроме того, среди портретов, созданных Перовым, этот был признан самым лучшим.

Художник с большой симпатией относился к Достоевскому и особенно высоко ценил его роман «Преступление и наказание». Во многих вопросах их объединяла общность взглядов и одинаковые убеждения. Поэтому именно Перову Третьяков поручил это непростое задание – написать для его галереи портрет гениального писателя.

Задача была очень сложной и не только из-за масштабности личности портретируемого. Дело в том, что Достоевский сам определил ценность изображения. Он считал, что главное – отобразить не внешнюю схожесть, а характер и духовный мир человека.

Прежде, чем взяться за работу, Перов неделю вёл беседы с писателем и вызывал его на споры, чтобы запомнить выражение его лица в тот момент, когда тот был погружен в философские и нравственные рассуждения.

Портрет написан на тёмном фоне и всё внимание зрителя направлено на лицо Достоевского. Кроме того, почти чёрный фон символизирует тёмные стороны нашей жизни, его пороки, недостатки, в которых вынужден жить думающий человек. Образ писателя является чем-то светлым в море несовершенства, лжи и преступлений.

• В 2010 году к 190-летию Фёдора Михайловича Достоевского в следующем году режиссёр Владимира Хотиненко по сценарию Эдуарда Володарского снял сериал «Достоевский». На страницах автобиографической книги «Зеркало для России» (2016) он вспоминает: «Готовясь к этой многосерийной картине, я перечитал заново всё, что написал Достоевский. Даже все его письма и дневниковые записи. И я нашёл в нём столько качеств, о которых я до той поры и не догадывался! Во-первых – замечательное чувство юмора! И в его частных высказываниях, и в его произведениях рассыпано столько смешного! Жемчуг искрящийся! Причём это смешно даже сегодня – когда многие специально-комические опусы его современников (взять того же “Козьму Пруткова”, Сухово-Кобылина и т. д.) уже тяжеловато воспринимается…».

В фильме великого русского писателя сыграл актёр Евгений Миронов.

«Перовский» портрет Ф. М. Достоевского

• «Достоевский во многом опережал своё время… и в истории русской словесности успел навести порядок. Так, во второй половине XIX веке (как это для нас ни дико и странно!) зачастую недооценивалась роль Александра Сергеевича Пушкина в отечественной литературе. Вокруг его имени велась “просвещённая полемика”: признавать ли за творчеством Пушкина большое значение или не признавать?

Но своей знаменитой “пушкинской речью”   на публичном заседании Общества любителей российской словесности Достоевский столь ярко, доказательно и исторично разъяснил всем значение Пушкина для литературы и для всей культуры русской, что тем самым поставил памятник поэту непоколебимый.

Речь Достоевского произвела на всех огромное впечатление. Тургенев, который тоже там должен был выступить с собственной речью и у которого, кстати, были очень непростые отношения с Достоевским, после речи Фёдора Михайловича даже отказался выступать. “Вы сказали речь, – обратился тогда знаменитый публицист и переводчик Александр Аксаков к Достоевскому, – после которой и Иван Сергеевич Тургенев, представитель западников, и я, которого считают представителем славянофилов, одинаково должны выразить вам величайшую благодарность”.

Потом уже с кафедры тот же Аксаков резюмировал: “Вчера ещё можно было толковать о том, что великий ли всемирный поэт Пушкин или нет; сегодня этот вопрос упразднён; истинное значение Пушкина показано, и нечего больше толковать!”.

После этого Общество любителей российской словесности единогласно выбрало Достоевского своим почётным членом. Достоевский был увенчан огромным лавровым венком. И тоже ночью Фёдор Михайлович поехал к новооткрытому памятнику Пушкину и положил к его подножию свой венок.». (Владимир Хотиненко «Зеркало для России» (2016))

«Преступление и наказание» – одно из самых известных произведений Фёдора Михайловича Достоевского. Гениальный роман, главные темы которого: преступление и наказание, жертвенность и любовь, свобода и гордость человека – обрамлены почти детективным сюжетом.

Анатолий Фёдорович Кони был не только выдающимся юристом, общественным и государственным деятелем, но и непосредственным и активным участником культурной жизни российского общества.

Илья Репин. Портрет Анатолия Фёдоровича Кони (1898)

Москва, Государственная Третьяковская галерея

Особое место занимает А. Ф. Кони в литературной истории России. На долгом жизненном пути судьба подарила ему личное знакомство и дружбу со многими писателями, имена которых стали гордостью русской литературы.

К Фёдору Михайловичу Достоевскому у А. Ф. Кони было особое отношение: он испытывал к писателю огромное уважение за то, что тот прекрасно понимал мир юриспруденции. Появление первых произведений писателя как раз совпало с тем временем, когда Анатолий Кони заканчивал Московский университет и начинал работать в судебных органах, специализируясь в области уголовного права и процесса. С большим уважением отзывался Кони об одном из ранних произведений Фёдора Михайловича – о «Преступлении и наказании». От поэта Аполлона Майкова, близкого друга Достоевского, Кони узнал о появлении этого произведения. Майков сначала прочёл вслух Кони знаменитый рассказ Мармеладова в питейном заведении, а затем отдал ему на несколько дней и саму книгу. «До сих пор по прошествии стольких лет, – писал впоследствии А. Ф. Кони, – при воспоминании о первом знакомстве с этим произведением оживает во мне испытанное тогда и ничем не затемнённое и не изменённое чувство восторженного умиления, вынесенного из знакомства с этой трогательной вещью. Великий художник с первых слов захватывает в ней своего читателя, затем ведёт его по ступеням всякого рода падений и, заставив его перестрадать их в душе, мирит его в конце концов с падшими, в которых сквозь преходящую оболочку порочного, преступного человека сквозят нарисованные с любовью и горячей верой вечные черты несчастного брата. Созданные Достоевским в этом романе образы не умрут не только по художественной силе изображения, но и как пример удивительного умения находить душу живу под самой грубой, мрачной, обезображенной формой и, раскрыв её, с состраданием и трепетом показывать в ней то тихо тлеющую, то распространяющую яркий, примиряющий свет искру божию». Ф. М. Достоевский поставил в этом произведении именно те вопросы, которые особенно волновали будущего юриста.

• Неоднократно обращался Анатолий Кони к роману «Преступление и наказание». Известный юрист отмечал, что Достоевскому удалось показать картину «внутреннего развития преступления», высоко оценивал умение автора показать правдивость способов расследования, отводил значительное месту анализу показанных писателем таких важных элементов в деле изучения преступлений как типические болезненные состояния.

Их личное знакомство состоялось в 1873 году, когда Фёдор Михайлович Достоевский был приговорён к крупному штрафу и аресту за публикацию в газете «Гражданин» заметки без предварительного разрешения цензуры. А. Ф. Кони как прокурор окружного суда помог писателю, находящемуся в сложном материальном положении.

Вскоре Кони посетил Достоевского на его квартире и увидел, в какой бедности живёт гений литературы. Встречи стали повторяться. По просьбе Достоевского Анатолий Фёдорович организовал в 1875 году его поездку в колонию для малолетних преступников, где писатель долго беседовал с колонистами, расспрашивал их и отвечал на разные вопросы.

В последний раз А. Ф. Кони встречался с Ф. М. Достоевским в июне 1880 года в Москве, на торжествах, посвящённых открытию памятника А. С. Пушкину. В своих воспоминаниях он пишет о том восторге, которое испытал после блестящей речи Достоевского.

А. Ф. Кони был не только почитателем таланта Ф. М. Достоевского, судебным деятелем, разделявшем его концепцию преступления и наказания, его нравственные взгляды, он был также прекрасным пропагандистом творческого наследия писателя. Уже через несколько дней после его смерти 29 января 1881 года, Кони выступил на общем собрании юридического общества при Петербургском университете с докладом «Достоевский как криминалист». Впоследствии речь была переработана в статью, за которой последовали ещё несколько очерков. В них дан подробный анализ творчества писателя с точки зрения юриста, подмечены характерные его черты как писателя и человека.

Абсолютная классика отечественной литературы – роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», многократно экранизированная и не раз поставленная на сцене, и по сей день читается на одном дыхании.

Первым «актёром», представившим зрителям отрывки из «Преступления и наказания», был сам Достоевский, выступившим с чтением фрагментов ещё не завершённого романа в марте 1866 года на мероприятии, посвящённом сбору средств в пользу Литературного фонда. Через год, когда публикация произведения в «Русском вестнике» уже завершилась, к автору обратился литератор Александр Ушаков с предложением «приноровить его [роман] для сцены». Однако план инсценировки, составленный Ушаковым и направленный в Главное управление по делам печати, получил отрицательный вердикт цензора, отметившего в рапорте, что «в основе пьесы лежит нигилистическая идея о невменяемости».

Первая публикация в журнале «Русский вестник» (1866, № 1)

В советское время одной из весьма заметных сценических версий романа стал спектакль Театра имени Моссовета «Петербургские сновидения» (1969). Режиссёр Юрий Завадский, объясняя свой выбор и трактовку произведения, писал, что «над Раскольниковым нет неба. Мечется перед нами в бесплодных попытках вырваться из замкнутого пространства, из городского колодца, в сущности, очень беспомощный и очень несчастный человек». Первым исполнителем роли Родиона Романовича Раскольникова в «Петербургских сновидениях» был Геннадий Бортников; позже режиссёр ввёл на эту роль ещё и Георгия Тараторкина.

• Юрий Завадский о спектакле «Петербургский сновидения». Фрагмент передачи "Творческий вечер театра им. Моссовета" (1971).

В Советском Союзе первая экранизация романа Ф. М. Достоевского состоялась в 1969 году. Двухсерийный фильм «Преступление и наказание», снятый Львом Кулиджановым, участвовал в основной программе Венецианского кинофестиваля.

• "Преступление и наказание" - 1 серия
• "Преступление и наказание" - 2 серия 

Противостояние идейного преступника и следователя Порфирия Петровича – в исполнении Георгия Тараторкина и Иннокентия Смоктуновского

«Не знаю, как бы сложилась моя творческая жизнь и вообще моя жизнь, если б меня не столкнуло с наследием Достоевского... Наверное, то было в классе седьмом или восьмом, следовательно, в год 40-й или 41-й. Кто-то из одноклассников дал мне, едва ли не по секрету, историю быстрой гибели Раскольникова и долгого-долгого его воскресения.

…чувство раздирающего трепета радости в конце романа, когда в висках стучит и слёзы в счастливом смятении не мешают проглатывать страницу за страницей и вновь возвращаться к ним, к тем страницам, где несчастный Раскольников обретает наконец истинный смысл бытия и валится на колени от нахлынувшего открытия, что он человек, человек и любит её, Соню, и будет любить всегда…

“Как это случилось, он и сам не знал, но вдруг что-то как бы подхватило его и как бы бросило к её ногам. Он плакал и обнимал её колени. В первое мгновение она ужасно испугалась, и всё лицо её помертвело. Она вскочила с места и, задрожав, смотрела на него. Но тотчас же, в тот же миг, она всё поняла. В глазах её засветилось бесконечное счастье: она поняла, и для неё уже не было сомнения, что он любит, бесконечно любит её, и что настала же, наконец, эта минута...

Они хотели было говорить, но не могли. Слёзы стояли в их глазах. Они оба были бледны и худы; но в этих больных и бледных лицах уже сияла заря обновленного будущего, полного воскресения в новую жизнь. Их воскресила любовь...”

Наверное, некоторые страницы эти я перечитывал по многу-многу раз, потому как, вернувшись к роману в работе над фильмом “Преступление и наказание”, я встретился с ними не только как с чем-то знакомым мне ранее, но едва ли не знал их наизусть. Чем был просто поражён. Но более был удивлён, что плакал точно так же, как когда-то в далёком детстве под высоким небом Сибири. И был совершенно раздавлен, когда Соня испугалась, помертвев от обнажившихся перед ней истинных человеческих чувств. Такого она не испытывала никогда раньше, и теперь только бы выстоять, выдержать эту непомерную ношу выстраданного счастья, о страшном желании которого даже в помыслах невозможно было позволить признаться самой себе. Фёдор Достоевский щедро одаряет тех, кого так долго водил дорогами испытаний ради их обновления, ради чувства человеческого достоинства, но много щедрее наделяет он читавших и читающих те строки.

...Та книжка «Преступление и наказание» была истрепанная, и, как припоминается, в этой её ветхости-старости таилась вечная жизнь этой книги. Своим детским воображением я не мог представить, что это всё было сочинено когда-то человеком, похожим на нас, – представлялось, что всё заключенное в ней существовало всегда, как воздух, настолько это не походило на знакомую мне уже в ту пору литературу, на хрестоматию; просто казалось, что был вызван к жизни человек, который уже готовое взял да и записал.

Я говорю о Достоевском не потому, что благодарное человечество периодически отмечает его юбилеи, а потому, что не могу не говорить, и знаю, что скажу это и через много лет, так же как просветлённо станут плакать над теми же страницами наши дети и – убеждён! – внуки. Ведь он был, есть и будет всегда. Время, жестокое время, призванное сокращать сроки жизни, здесь лишь помогает завоевывать поколение за поколением, отдавая дань всегда сущему набату человеческого в человеке.» (Иннокентий Смоктуновский. Книга «Быть!» (1998))

• В 2007 году режиссёр Дмитрий Светозаров выпустил 8-серийный телевизионный фильм «Преступление и наказание», в котором снимались Владимир Кошевой (Раскольников), Полина Филоненко (Соня Мармеладова), Андрей Панин (Порфирий Петрович), Александр Балуев (Свидригайлов).

Раскольников и Соня

Идея создания музыкальной версии знаменитого романа принадлежит кинорежиссёру Андрею Кончаловскому. Эмигрируя в 70-х годах XX века в США, он передал композитору Эдуарду Артемьеву либретто, написанное совместно с автором стихов к песням для театра и кино Юрием Ряшенцевым и театральным режиссёром Марком Розовским. В 1979 году Артемьев приступил к написанию партитуры. В последующие тридцать лет было создано множество эскизов, которые его не устраивали, и работа начиналась заново. Первоначально задумывалось, что произведение под названием «Раскольников» будет оперой в ключе мистерии, но постепенно жанр перерос в зонг-оперу, которая мутировала в рок-оперу «Преступление и наказание».

Работа над музыкальным материалом была завершена в 2007 году. Осенью был выпущен и презентован двухдисковый альбом. В его записи приняли участие Российский государственный симфонический оркестр кинематографии, Хор Академии хорового искусства и несколько ансамблей различных музыкальных направлений. Вокальные партии исполнили Владимир Ябчаник (Родион Раскольников), Наталья Сидорцова (Соня Мармеладова), Юрий Мазихин (Порфирий Петрович), Александр Маракулин (Свидригайлов), Галина Борисова (Алёна Ивановна) и другие.

• В Санкт-Петербурге 1 декабря 2021 года в Тинькофф Арене  состоится премьера рок-оперы Эдуарда Артемьева «Преступление и наказание» посвященная 200-летию со дня рождения Фёдора Михайловича Достоевского. Предлагаем посмотреть открытую репетицию спектакля, которая прошла 31 октября 2021 года.

Наталья Шерстнева, библиотекарь отдела обслуживания

При написании публикации использованы следующие источники:

1. Достоевский, Ф. М. Преступление и наказание [Текст] : [роман] / Ф. М. Достоевский. - Москва : АСТ, 2020. - 544 с. - (Русская классика) (Лучшая мировая классика).
2. Кони, А. Ф. Избранное [Текст] / А. Ф. Кони. - Москва : Сов. Россия, 1989. - 496 с.
3. Смоктуновский, И. М. Быть! [Текст] : Цикл "О времени и о себе" / И. М. Смоктуновский. - Москва : Алгоритм, 1998. - 336 с. : фотоил.
4. Хотиненко, В. И. Зеркало для России [Текст] / В. И. Хотиненко. - Москва : Изд-во "Э", 2016. - 352 с. : ил. - (Легенды кино и театра).