«Быть мушкетёром!»

Фехтование – удивительный, необыкновенно красивый, изящный и романтичный вид спорта. Но фехтование – это и древнее боевое искусство, прекрасное и смертельно опасное.

Фехтование – одно из древнейших единоборств, сражение первобытных людей на дубинах можно рассматривать как поединок на неотёсанных рапирах. Как спорт фехтование было известно ещё до возникновения Олимпийских игр, о чём свидетельствуют росписи храма Мединет-Абу на территории Верхнего Египта, построенного фараоном Рамзесом III в 1190 году до нашей эры.

Фехтование как искусство владения холодным оружием получило распространение в античном мире. Древнегреческий поэт Гомер описывал в «Илиаде» поединки на боевом оружии среди молодых воинов, которые проводились при судействе старейших. Победителем считался тот, кто первым наносил кровоточащую рану сопернику.

В Древнем Риме первые поединки гладиаторов проводились уже в III веке до нашей эры. Юлий Цезарь приказал учить фехтованию своих воинов, сам разрабатывал правила поединков. Известно, что рапира была изобретена при императоре Нероне.

Гладиаторский бой

Мозаика из виллы Боргезе

Около 300 года

Рим, Музей и галерея виллы Боргезе

У различных народов Древнего Востока – Японии, Китая, Индии – состязания по фехтованию носили характер народных игр. Оружием зачастую служили бамбуковые палки, копья, пики.

Кендо – современное японское боевое искусство фехтования на бамбуковых мечах

В средневековой Европе много внимания фехтованию уделяли рыцари, готовясь к своим многочисленным турнирам. Для обучения приёмам владения холодным оружием в городах создавались специальные школы фехтования. Со временем появились особые союзы странствующих фехтовальщиков, сражавшихся за деньги.

• «Айвенго» Вальтера Скотта является образцом рыцарского романа.

Фехтовальные приёмы в древности заметно отличались от нынешней спортивной техники. Средневековый фехтовальный дел мастер, попав в спортивный зал сегодня, был бы сильно удивлен. Виртуозное, едва уловимое глазом управление клинком одними пальцами и кистью, легкие, вкрадчивые передвижения по дорожке спортсменов, внезапно сменяющиеся стремительными выпадами и бросками, – всё это было для гостя из прошлого непонятным и недоступным. Боевая стойка в древности была развёрнута левым боком к противнику, хотя оружие у него находилось в правой, а в левой руке он держал щит, кинжал, плащ или сетку, которые использовал для защиты от нападений соперника. В атакующих действиях преобладали рубящие удары большой силы с широким замахом. Тяжёлым оружием трудно было управлять иначе, а чтобы пробить массивные доспехи соперника, требовалась недюжинная сила. Как нередко заканчивались соревнования по фехтованию в давние времена, можно понять по такому дошедшему до нас «отчёту»: «Лишь всемогущий победитель великого турнира завоевал почётное право покинуть ристалище. Остальные участники состязаний были вынуждены задержаться на поле брани, ожидая захоронения».

О значении фехтования для всего уклада средневековой жизни красноречиво говорит появление специфической его формы под названием «суд Божий». Это был поединок на холодном оружии, происходивший по постановлению суда. Назначался он в том случае, если при  судебном разрешении какого-либо конфликта одна из сторон категорически не соглашалась с приговором. Победитель такого поединка признавался выигравшим судебное дело.

В XVI веке на смену мечу пришла шпага, чему в немалой степени способствовала новаторская деятельность итальянского фехтмейстера Камилло Агриппы. Он отказал от нанесения ударов шпагой, превратив её в исключительно колющее оружие, и положил основу современному способу держания шпаги и управления клинком. Итальянская система фехтования на шпагах была признана во всей Европе и доминировала в XVII-XVIII веках.

«Трактат о науке оружия с философским диалогом» Камилло Агриппа.

Титульная страница

Другая страна классического фехтования – Франция – вступила на путь самостоятельного и самобытного развития этого вида спорта в XVII веке. В отличие от Италии, где господствовал культ шпаги, во Франции большое распространение получило фехтование на рапирах. В конце XVII века в Париже была учреждена Академия фехтования. Во французских книгах XVIII века по фехтованию дано описание различных элементов техники, близкой к современному фехтованию (боевая стойка, передвижения, выпад, защиты). Заметной вехой в развитии фехтования стало изобретение защитной маски из проволочной сети. Её придумал в 1776 году француз Ла Буасьё.

XVII век во Франции – эпоха мушкетёров и кардинала Ришельё

Александр Дюма – классик не только французской, но и мировой литературы, создатель классического историко-приключенческого романа. Его первая книга из трилогии – «Три мушкетёра» – лучший авантюрно-приключенческий роман в истории литературы. Проходит время, однако эта прекрасная книга по-прежнему популярна, история об отважных мушкётерах продолжает вдохновлять режиссёров на создание ярких экранизаций, и вот уже новое поколение читателей и зрителей с замиранием сердца следит за увлекательными и опасными похождениями бесстрашного гасконца д'Артаньяна, благородного Атоса, шумного Портоса и загадочного Арамиса…

В 1978 году режиссёр Георгий Юнгвальд-Хилькевич снял советский трёхсерийный музыкальный приключенческий телефильм «Д’Артаньян и три мушкетёра» по роману Александра Дюма-отца «Три мушкетёра».

Кадры из кинофильма, слева направо: д’Артаньян (Михаил Боярский), Атос (Вениамин Смехов), Портос (Валентин Смирнитский) и Арамис (Игорь Старыгин)

В XVIII-XIX веках фехтование активно использовалось в педагогических целях как средство развития физических и духовных качеств человека, стало обязательным предметом в военных заведениях и гимназиях многих стран Европы, в том числе и России.

Умелое владение холодным оружием было отличительной чертой русского воинства. В конце XVII века в русской армии было введено специальное обучение фехтованию на саблях. В начале XVIII века, когда в результате реформ Петра I в России появились регулярные армия и флот, стала создаваться своя система физподготовки войск. В ней главное место отводилось занятиям по рукопашному бою и фехтованию на саблях, шпагах и штыках.

14 января 1701 года по Указу Петра I в Москве была основана Школа навигацких и математических наук, для учащихся которой были обязательными занятия «рапирной наукой». Это стало началом развития фехтования в России.

В 1716 году Пётр I ввёл звание гардемарина, которое получали выпускники Академии Морской гвардии. Академию открыли в Санкт-Петербурге в 1715 году – её основу составляли навигацкие классы московской Школы математических и навигацких наук. И французское звание «гардемарин» стало аналогом русского звания «навигатор». Их роль морской устав Петра I определял так: «В бою как солдаты, в ходу как матросы». На практике это означало, что гардемарины на корабле выполняли все поручения вместе с рядовыми матросами, но ещё и обучались артиллерийской стрельбе, штурманской науке.

Самые известные книги о российских гардемаринах XVIII века написала Нина Соротокина. Первая книга из тетралогии – «Трое из Навигацкой школы».

1743 год. Только что победой закончилась русско-шведская война. Ещё не вошедшая в силу новая императрица Елизавета Петровна никак не может примирить двух главных своих помощников – действительного тайного советника графа Лестока и вице-канцлера Алексея Бестужева. Лесток затевает интригу с якобы готовящимся заговором против него и императрицы, в котором замешаны члены семьи Бестужева. В это же время трое воспитанников московской Морской академии, основанной ещё Петром Первым с целью подготовки гардемаринов для набирающего силу русского флота, – Алексей Корсак, Никита Оленёв и Александр Белов – по разным причинам бегут из школы и невольно становятся соучастниками затеянной Лестоком политической авантюры. Молодые люди жаждали приключений и славы, а теперь им предстоит на деле доказать, что отвага, честь, дружба и верность – не пустые слова.

Экранизировала роман писательницы режиссёр Светлана Дружинина. Она сняла четырёхсерийный фильм «Гардемари́ны, вперёд!».

• По замыслу создателей картины «Гардемарины, вперёд!», образы молодых людей – её героев, преисполненных патриотическими настроениями, должны олицетворять молодость России.

Кадры из кинофильма, слева направо: Александр Белов (Сергей Жигунов), Алексей Корсак (Дмитрий Харатьян), Никита Оленёв (Владимир Шевельков).

По воле рока так случилось

Иль это нрав у нас таков,

Зачем троим, скажи на милость,

Такое множество врагов?

Таковы первые слова песни гардемаринов – их своеобразного гимна.

Интересный факт:

Брат деда Дмитрия Харатьяна – Борис Петрович Тизенко – был гардемарином, проходил обучение в Морском кадетском корпусе. Это и была та самая навигацкая школа, которую в своё время заложил собственно Пётр Великий и в которой учился герой, сыгранный в кино Дмитрием Харатьяном: Алеша Корсак.

Так что, рассказывая о своей родословной, артист с полным правом и с гордостью называет себя потомственным гардемарином.

Наталья Шерстнева, библиотекарь отдела обслуживания